Опубликовано: 08.10.2018
О. А. Фещенко ПРОСТІР БУДИНКУ В ПРОЗІ М. ЦВЕТАЕВОЙ (Мова й культура. - Новосибірськ, 2003. - С. 182-187) Незважаючи на розширення областей лінгвістичної діяльності, слово як основна одиниця мови залишається в центрі уваги дослідників (В. В.
Виноградов, В. Г. Гак, И.
А. Стернин, Н. Ю.
Шведова, Д. Н. Шмельов, В.
В. Степанова й ін.). Ще В.
В. Виноградовим була відзначена важливість аналізу лексичного рівня при вивченні художніх текстів (2, с. 3-5), тому що слово є одним із провідних елементів текстотворення, носієм змісту. Головна якість текстового слова - це його здатність актуалізувати в контексті не просто одне з лексичних значень, а, на думку В.
Г. Гака, одну із сем (1, с. 279).
Причому необхідно враховувати, що ця сема не обов'язково повинна бути денотативної, експлицитной і узуальної, у художньому тексті можливо й прояв сем периферійних, імпліцитних і дуже часто глибоко особистісних. Крім того, нами була виявлена такий властивість текстового слова як формування в рамках конкретних текстових парадигм цілих систем значень, відмінних від узуальних. Так, слово БУДИНОК у контексті прози М. Цветаевой має такий вигляд: 1) простір, будинок, будова; 2) простір буття (будинок як сховище традицій, будинок душі, храм); 3) житло, що характеризується затишком і надійністю. (Зрівняєте в ТС: 1)будинок, будова; 2)житло; 3)сім'я, господарство... (МАС).
) У роботі зупинимося на просторовому значенні лексеми БУДИНОК у цветаевской прозі. БУДИНОК у М. Цветаевой починається задовго до будинку: із церкви, вулиці, провулка. Містить у собі інші будинки. Поетеса як би йде по величезному будинку, наближаючись до його центра - властиво БУДИНКУ, експликатором який може бути будь-яка його частина, наприклад, ґанок: "Церква Бориса й Гліба. Наша, Кухарська. Звертаємо в провулок - наш, Борисоглебский. Білий дім Єпархіального училища, я його завжди називала "voliere": наскрізна галерея й дитячі голоси. А ліворуч той, зелений, стародавній. Навитяжку (градоначальник жив, і городові стояли). І ще один. Инаш. Ґанок проти двох дерев..." (М.
Цветаева. Жовтень у вагоні.) У даному контексті горизонтальний простір БУДИНКУ споконвічно заявлено як щось, що перевищує розміри одного конкретного будинку.
Борисоглебский провулок і Кухарську вулицю в один простір і, навіть більше, в один БУДИНОК поєднує присвійний займенник "наш" ("приналежний нам, що має відношення до нас" (ТСО)), включаючи перераховані вище об'єкти в особистий простір М. Цветаевой. Цікавий той факт, що слово БУДИНОК у даному контексті відсутній. БУДИНОК есплікується займенником "наш" ("И наш") і іменником "ґанок". Тобто, позначені власники БУДИНКУ і його частина, те, із чого БУДИНОК, властиво, і починається.
Таким чином, попередньо розширивши простір БУДИНКУ приблизно до вулиці (щось схоже ми можемо виявити й у мовленні усередненого носія російської мови, коли про країну, про місто, вулицю говорять як про будинок), М. Цветаева відразу починає його звужувати: вулиця - провулок - БУДИНОК ("наш") - ґанок.
Почавши в такий спосіб гру із простором поза стінами властиво БУДИНКУ, поетеса продовжує її й усередині самого БУДИНКУ. Споконвічна гадана замкнутість, обмеженість чотирма стінами виявляється на ділі безмежним простором: "Тепер я повинна трошки пояснити будинок. Будинок був двоповерховий, і квартира була в другому поверсі, але в ній самої було три поверхи. Як і чому - пояснити не можу, але це було так: низ, з темної прихожей, двома темними коридорами, темній їдальні, моєю кімнатою й Аліною величезній дитячій, верх, з тією самою кухнею, і ще іншими, з кухні хід на горище, навіть два горища, спочатку один, потім інший, і один - вище іншого, так, що, виходить, - було чотири поверхи Усе було величезне, просторе, запущене, пустельне, на простір і порожнечу помножене, і тон усьому задавав горище, що спускалося на друге горище й звідти поширювалося на всі приміщення аж до самих віддалених і, начебто б збережених його кутів" . (М. Цветаева. Повість Осонечке. ) Двоповерховий БУДИНОК таїть у собі чотири поверхи, будь-який темний кут на ділі виявляється безмежним простором. І це відчуття безмежності підсилюється за рахунок уживання синонімів-прикметників "величезне", "просторе", "пустельне" і однокорінних їм іменників "простір" і "порожнеча", об'єднаних денотативною семою "великий".
Крім того, прикметник "запущений", ужите в цьому ряді, починає мислитися як щось пустельне, просторе. І виходить, що зовнішній горизонтальний простір, простір до-будинку, поетесою звужується, а внутрішній домашній простір розширюється, і не тільки по горизонталі (кути), але в больщей ступеня - по вертикалі (поверхи). Але на цьому вертикальному просторі Цветаева не зупиняється в пошуках ідеального БУДИНКУ Проаналізуємо два контексти: 1. "Але додам, що всім дітям, особливо з гарних будинків, завжди подобався мій будинок (усе той же по нинішній день), його безмірна воля й... сюрпризность: от уже boite a surprises, з виникаючими з-під ніг чудесами - гігантська boite, з безоднею замість дна, що невпинно подає всі нові й нові предмети, найчастіше - sans nom..." (М. Цветаева. Повість Осонечке. ) 2. "ПРО, як мати... заливала й забивала з верхи - враження на враження й спогад на спогад - (у своїх дочок) - як у вже що не вміщає скриню (до речі, оказавшийся бездонним), ненавмисно або навмисно? Забиваючи вглиб - саме коштовне - для більшого збереження від очей, про запас, на той крайній випадок, коли вже "усе продано", і за останнім нирка в скриню, де, виявляється, ще все. Щоб дно, в останню мінуту, саме подавало. (ПРО, невичерпність материнського дна, невпинність подачі!) Мати точно заживо поховала себе усередині нас - на вічне життя". (М.
Цветаева. Мати й музика.) Пари boite a surprises (коробка із сюрпризами) - БУДИНОК організований асоціативним зв'язком В основі зіставлення лежить фактор зовнішньої подібності: замкнутий простір, чотири стіни (коробка) - "остів будинку; будь-який стандартний прямокутний будинок" (МАС)). Але насправді не форма важлива для М. Цветаевой (форма - це вже читацьке сприйняття), поетеса наголошує на "безмірній волі" БУДИНКУ і його сюрпризности - несподіванці, вічній новизні, а виходить, ненабридливості. "Коробка" ("невеликий ящик, звичайно із кришкою" (МАС)) з першого контексту й "скриня" ("великий ящик із кришкою й замком для зберігання речей, цінностей" (МАС)) із другого - явища одного порядку. Їх зближають не тільки узуальні денотативні семи "ящик, вмістище" і "із кришкою", але й бездонність (порівн.: "гігантська boite, з безоднею замість дна" і скриня, "оказавшийся бездонним", "невичерпність материнського дна"). Таким чином, цветаевский будинок остаточно звужується в горизонтальному вимірі до коробки й скрині, зате вертикально виявляється нескінченним. Причому цікаво те, що нескінченність ця відкривається не нагору, як очікувалося, а долілиць. Звертаючись до подань про БУДИНОК усередненої язикової особистості, ми з'ясовуємо, що його нижня частина є сховищем (підвал, льох). М. Цветаева робить трансформацію цього сховища речей з миру матеріального в сховище духовних цінностей И якщо в першому контексті предмети в БУДИНКУ-boite можуть мислитися рівною мірою як матеріальними, так і ідеальними, то в другому безперечно перевага духовного (спогаду, враження й т.д.) Таким чином, БУДИНОК - це простір не просто житлове, але таке, котре є сховищем сімейних і культурних традицій. І у зв'язку із цим метаморфози простору цветаевского БУДИНКУ не припиняються. Мати і Дочка у картині миру усередненого носія мови як члени сім'ї тісно пов'язані з БУДИНКОМ. Але у Цветаевой цей зв'язок ускладнюється: нею, у першу чергу, дочку, а потім уже й мати мисляться якимось домашнім простором.
Проміжною сполучною ланкою між матір'ю, дочкою й БУДИНКОМ стає метафора Скриня . У контексті мати асоціюється із вмістищем ( "невичерпність материнського дна" ), з якого черпаються знання, культурні й сімейні традиції, дочка - із вмістищем, у яке ці знання й традиції "заливаються й забиваються з верхи... як... у скриню" . Таким чином, дочка носить мати, її душу усередині себе, будучи їй БУДИНКОМ і успадковуючи всі материнські знання. А тому що мати - це дочка в минулому, а дочка - це мати в майбутньому, то виходить.
Що пошук ідеального БУДИНКУ матір'ю ведеться в майбутньому (у дочці), а дочкою - у минулому (у матері), а виходить, усередині себе (адже її мати перебуває в ній). И якщо для поетеси ім'я або функція не суть важливі, те більше важливої виявляється сама здатність жити усередині самого себе. Тобто дочка - це такий простір БУДИНКУ, що диктує обов'язковість зовнішніх границь і доконана відсутність внутрішніх (відсутність - тобто космічну, упорядковану безмежність, але не хаос).
Всі розглянуті вище експликатори є метафоричним переломленням простору БУДИНКУ, але адже існують також і метонимические характеристики (кімнати, елементи інтер'єра). Зупинимося на одній. Крісло . Будучи предметом меблів, а виходить, частиною будинку, воно виявляється самим БУДИНКОМ И зближають їхньої функції - житла й захисту, притулку, надійного вкриття: "Сонечка жила в кріслі. Глибокому, дрімучому, земному. У величезному зеленому кріслі, що оточувало, що обступали, що обнимали її як ліс. Сонечка жила в зеленому кущу крісла. Крісло стояло у вікна, на Москва-Ріці, оточене пустирями-просторами... Стислася в грудочку, маленька, особи не видно через волосся, рук, сліз, ховається сама в себе - від усього... угнежживается... А навколо й над і під - ліс, звід, приплив крісла По тому, як вона в нього вгребалась, втискала, видно було, до чого потрібно було, щоб хто-небудь тримав її в сильних широких люблячих старших руках.( Адже крісло - завжди старий.) ...Вона в нього просто сиділа на колінах!" (М. Цветаева. Повість про Сонечке.) Функція житла есплікується через дієслово "жила", тобто в слові "крісло" ("рід широкого стільця з ручками-підлокітниками" (МАС)) погашаються ядерні семи, і з периферійних "просторий", "зручний" розвивається сема "надійність", що підсилюється контекстом (порівн. Крісло глибоке; навколишнє, що обступає, що обіймає, склепіння-зведення-крісло-звід, крісло-старий ). Тим самим актуалізується захисна функція будинок^-будинки-дому-будинку-кріслі-будинку.
Крім того, більше тісний зв'язок крісла з БУДИНКОМ забезпечується ще й грою із простором, про яку говорилося вище. Предмет меблів, що має певні розміри, раптом заглиблюється й, ігноруючи оточення, розширюється до просторів. І, незважаючи на відкритість догори й горизонталь, крісло, як скриня й дочка, - це теж спосіб жити в самому собі ( "ховається сама в себе - від усього" ), а виходить, це теж одна із проекцій ідеального БУДИНКУ Таким чином, простір БУДИНКУ в прозаїчних текстах М. Цветаевой являє собою якусь зовні замкнуту модель, здатну до розширення усередині себе. Його головними характеристиками є бездонність і просторість, що забезпечують волю творчості. Цей простір виконує дві функції: збереження й передачі сімейних і культурних традицій і цінностей і захисна функція (функція житла). Найбільш ідеальною поетесою мислиться простір усередині самої людини - БУДИНОК душі, буття Література 1. Гак В. Г. Язикові перетворення. М.
, 1998. 2. Виноградів В.
В. Проблеми росіянці стилістики М., 1981. 3. Ожегов С. И., Шведова Н. Ю. Тлумачний словник російської мови. М., 1995. 4. Словник російської мови в 4 тт./ Під ред. А. П. Евгеньевой. М., 1985-1988.
